CUADRO ATRIBUIDO A JOAQUÍN MIRO ARGENTER

Resulta sorprendente que una de las más importantes salas de subastas del mundo atribuya este cuadro a Joaquín Miró Argenter máxime cuando hace un año sacó a subasta otra obra similar atribuyendola a su verdadero autor: Gaspar Miró Lleó.

Gaspar Miró Lleó (Vilanova i la Geltrú, 1859 - París, 1930) se estableció en París en 1902 donde permaneció de forma ininterrumpida hasta 1914 y allí se dedicó a pintar escenas parisinas similares a las del cuadro en cuestión. He aquí algunos ejemplos:



Gaspar Miró Lleó. Oleo sobre cartón. 23 x 32 cm.

Gaspar Miró Lleó. Oleo sobre cartón. 23.5 x 32.7 cm.

Gaspar Miró Lleó. Oleo sobre lienzo. 50 x65 cm.

Por otro lado Joaquín Miró Argenter nació en Sitges en 1849 perteneciendo a la llamada Escuela de Sitges a la que también pertenecieron Joan Roig Soler y Arcadi Mas y Fondevila siendo realmente el único de los pintores de esta escuela que nació en esa localidad. Allí pintó escenas de las playas cercanas:

Joaquín Miró Argenter. Playa de Sitges.

Joaquín Miró Argenter. Oleo sobre lienzo. 37.5 x 58 cm.

Más información sobre estos pintores se puede consultar en “Cien años de pintura en España y Portugal” vol. 6 (páginas 135 y 136 para Joaquín Miró Argenter y páginas de 170 a 177 para Gaspar Miró Lleó).



CUADRO ATRIBUIDO A ANTONIO Mª REYNA

Aquí si que podemos decir que los catalogadores de esta sala de subastas italiana no han dado ni una.
El siguiente cuadro aparece catalogado como de Antonio Mª Reyna Manescau.

En la catalogación figura que Antonio Mª Reyna nació en Roma en 1862 y falleció en Londres en 1937. Nada más incorrecto. Antonio María Reyna Manescau nació en Coin (Málaga) en 1859 y falleció en Roma en 1937 (por lo menos acertaron el año del fallecimiento). Se estableció en Roma y desde allí realizó frecuentes viajes a Venecia donde se dedicó a pintar vistas de los canales. Estas vistas venecianas le hicieron muy famoso.
Por otro lado dada la falta de calidad de la obra y lo poco parecida en pincelada y estilo a la obra de Antonio María Reyna dudamos mucho de su autenticidad.
He aquí algunos ejemplos de la obra de este gran pintor:

Oleo sobre lienzo. 75 x 43.2 cms. Museo de Boston

Oleo sobre lienzo. 34.5 x 74.5 cms.

 

Oleo sobre lienzo. 34 x 74 cms.

CUADRO ATRIBUIDO A ENRIQUE MIRALLES

CUADRO ATRIBUIDO A ENRIQUE MIRALLES

Esta composición es bastante popular.
De la información que obra en nuestros archivos deducimos que se trata de una copia de un cuadro de Alexandre-Gabriel Decamps (París 1803 - 1860). Aunque no hemos podido localizar el cuadro original en formato digital, disponemos de innumerables versiones.  He aquí algunas de ellas:

Oleo sobre tabla. 41 x 22 cms.

  

Oleo sobre tabla. 28 x 18 cms.

Oleo sobre tabla. 39.5 x 24.5 cms.

Oleo sobre lienzo

CUADRO ATRIBUIDO A ANTONIO MUÑOZ DEGRAIN

En una subasta danesa encontramos el siguiente cuadro erróneamente atribuido a Muñoz Degrain:

Realmente ni el estilo de la pintura ni la firma tienen que ver con Muñoz Degrain.

He aquí la firma ampliada del cuadro en cuestión:

Aparte de que dificilmente se puede leer Degrain en esta firma, tampoco corresponde a ninguna de las firmas que hemos podido ver en cuadros realmente atribuidos a Muñoz Degrain:

Antonio Muñoz Degrain (1840-1924) fue un pintor valenciano afincado en Málaga. Se presento en varias ocasiones a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes y podemos encontrar muchos ejemplos de su obra.

Quizás su cuadro más conocido es "Chubasco en Granada" que reproducimos a continuación:



CUADRO ATRIBUIDO A ¿FRANCISCO CORDERO?

No es la primera vez que vemos obras atribuidas a un tal Francisco Cordero, pintor que dudamos haya existido alguna vez ya que no hemos podido encontrar la más mínima información sobre el mismo.

Realmente el autor del cuadro es José Franco Cordero. La confusión viene de que éste pintor firmaba siempre F Cordero como puede verse en los siguientes ejemplos cuyas firmas y estilo coinciden con la obra en cuestión.

José Franco Cordero. Cuadro pintado en 1887. Oleo sobre tabla. 8.5 x 14.5 cm.

José Franco Cordero. Oleo sobre lienzo. 50 x85 cm.

José Franco Cordero. Oleo sobre lienzo. 38 x 64 cm.

José Franco Cordero nació en Jerez de la Frontera y fue alumno de José Jimenez Aranda. Se dedicó fundamentalmente a la pintura de paisajes y costumbres y concurrió a las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes de 1878, 1881 y 1892.

CUADRO ATRIBUIDO A FRANCISCO DOMINGO MARQUES.

Esta obra ha sido erróneamente atribuida a Francisco Domingo Marques. Sin embargo en la firma se lee Domingo Muñoz:

Esta firma, y el estilo de la obra, corresponde a Domingo Muñoz Cuesta (Madrid 1850 - 1935).

Este pintor realizó una serie de cuadros con temas militares como los que reproducimos a continuación en los que se aprecia la concordancia de estilo y pincelada con el cuadro propuesto. También en estas obras podemos apreciar la firma de Domingo Muñoz.

Domingo Muñoz Cuesta. Oleo sobre tabla. 37,5 x 21

Domingo Muñoz Cuesta. Oleo sobre lienzo. 41 x 24

Domingo Muñoz Cuesta. Oleo sobre tabla. 45,5 x25

OBRA CATALOGADA COMO DE SALVADOR ABRIL

No es la primera vez que vemos cuadros erróneamente atribuidos al bueno de D. Salvador Abril y Blasco. Esto es debido a la firma S. Blasco:

Sin embargo Salvador Abril siempre firmaba con su primer apellido S. Abril. Desgraciadamente no hemos podido encontrar detalles de su firma con una buena resolución pero a continuación reproducimos versiones de su firma en distintas obras auténticamente suyas:

Por otra parte Salvador Abril era fundamentalmente un pintor de marinas cuyo estilo y pincelada no tienen nada que ver con el cuadro en cuestión. He aquí algunos ejemplos característicos de su obra:

Salvador Abril. Oleo sobre lienzo. 248 x 405. Pintado en 1887. Museo del Prado

Salvador Abril. Oleo sobre lienzo. 139 x 256. Pintado en 1893. Escuela de Artes y Oficios de Valencia

Salvador Abril. Oleo sobre lienzo. 100 x150. Museo de Valencia

OBRA CATALOGADA COMO DE MANUEL PICOLO

Manuel Picolo "El concierto" Oleo sobre lienzo. 58x80 cm.

Esta imagen del caballero dieciochesco tocando el laúd ante una atenta concurrencia fue muy popular en su época existiendo varias versiones que reproducimos a continuación.

Antonio María Fabrés. Oleo sobre lienzo. 49.5x69.5 cm.

P. Karli. Oleo sobre tabla. 31x39.5 cm.

Tito Conti. Oleo sobre lienzo. 47.5x82 cm.

Es evidente que la versión atribuida a Manuel Picolo es la que más diferencias muestra con relación al resto. Pero la influencia del tema y la semejanza de las figuras del tocador de laúd, de la dama que apoya su brazo en la mesa y de la dama que apoya su cabeza en la mano son indudables.

CUADRO ATRIBUIDO A EDUARDO ROSALES

Esta entrada es, cuanto menos, divertida.

El siguiente cuadro figura como de Eduardo Rosales:

En la catalogación figura que el cuadro esta firmado y fechado en el año 92.

Aumentando la zona de la firma vemos que ciertamente esta firmado y fechado en el 92:

Si Eduardo Rosales falleció en 1873 (tal y como se establece correctamente en la catalogación) ¿Como pudo fechar este lienzo en 1892?  Maravillas de la naturaleza.

JOAQUIN ARAUJO

CUADRO CATALOGADO COMO ORIGINAL DE JOAQUIN ARAUJO 

Catalogación:

JOAQUIN ARAUJO Y RUANO (Ciudad Real, 1851 - Madrid, 1894)

"Vista de Vigo"

Oleo sobre tabla. Firmado y titulado.

Medidas: 12,5 x 21,5

(No hay más información en el catálogo de la subasta)

INFORMACIÓN:

El cuadro presenta poca similitud con la obra de Joaquín Araujo Ruano. 

He aquí algunos ejemplos de su obra:

Joaquín Araujo Ruano. 1874. Tabla. 50 x 75 

Joaquín Araujo Ruano. 1878. Lienzo 91,4 x 147,3 

Joaquín Araujo Ruano. 1876. Tabla. 30 x 40.5 

Ademas la firma de Joaquín Araujo tiene poco que ver con la del paisaje que comentamos.

Por otra parte en el siguiente enlace:

http://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:C%C3%ADrculo_de_plenairistas_de_Haes

aparece reproducido este paisaje de Vigo como de Ceferino Araujo aunque no hemos podido comprobar la exactitud de la información contenida en dicho enlace.

Ceferino Araujo Sanchez, pintor paisajista de los denominados plenairistas, fue alumno de Carlos de Haes y es bastante más conocido por sus escritos sobre pintura y en particular por sus monografías de Goya y Palmaroli. 

Es evidente que la obra en cuestión presenta mas similitud con la estética plenairista que con los cuadros costumbristas de Joaquin Araujo Ruano. Existe poca información sobre la obra de Ceferino Araujo aunque el Museo del Prado posee varias obras la mayoría en depósito en distintos Ministerios.

ANTONIO BEDMAR

CUADRO CATALOGADO COMO ORIGINAL DE ANTONIO BEDMAR

Catalogación:

ANTONIO BEDMAR. Almeria 1865 / 1941

"La novia del torero"

Oleo sobre lienzo

Firmado en Almeria en la parte inferior derecha

Medidas 131 x 90 cm.

(No hay más información en el catálogo de la subasta)

INFORMACION ADICIONAL:

Se trata de una copia de un conocido cuadro de Carlos vazquez Ubeda: 

CARLOS VAZQUEZ UBEDA (Ciudad Real 1869 / Barcelona 1944)

"El torero herido"

Oleo sobre lienzo

Medidas 210 x 145 cm.

Carlos Vazquez Ubeda presentó este lienzo en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1910 obteniendo Medalla de Primera Clase y el cuadro fue bastante popular en su época por lo que no es de extrañar que existan copias del mismo como esta firmada por Antonio Bedmar.

HORACIO LENGO

CUADRO CATALOGADO COMO ORIGINAL DE HORACIO LENGO

Catalogación:

HORACIO LENGO. Torremolinos (Málaga) 1840 / 1890

"Joven romana"

Oleo sobre lienzo

Firmado en el lateral derecho.

Medidas 50 x 30 cm.

NOTA SOBRE LA CATALOGACION:

Existe un cuadro de igual tema y composición:

JOSÉ OLIVA Y RODRIGO (Palencia c.1855 / ?)

Oleo sobre lienzo

Medidas 49 x 31 cm.

Es evidente que este segundo lienzo es de mayor calidad que el primero (obsérvese por ejemplo el jarrón situado a la espalda de la modelo). Sin entrar en la posible autoría del primer lienzo atribuido a Horacio Lengo es incuestionable que se trata de una copia. Sin embargo habría que tener en cuenta también la diferencia de edad de los dos pintores (alrededor de 15 años mayor Horacio Lengo que José Oliva).

LUIS GRANER ARRUFÍ

OBRA DE LUIS GRANER ARRUFI

Esta obra se ha catalogado como original de ¿Z. Gruner? debido a lo confuso de la firma.

Efectivamente Luis Graner Arrufí firmaba con una "L" que mas bien parecía una "Z" y la "a" quedaba abierta en su parte superior con lo que podía confundirse con una "u". 

Aportamos aquí algunos ejemplos de la firma del autor correspondientes a distintas obras (la primera corresponde a este cuadro):

Aparte de la firma la atribución a Luis Graner Arrufí es clara si comparamos esta obra con las siguientes del mismo artista:

Luis Graner Arrufí. Lienzo. 56 x 70.5

Luis Graner Arrufí. Lienzo. 22 x 28

Luis Graner Arrufí. Lienzo. 54 x 70