FRANCISCO CORDERO (¿PINTOR MEJICANO?)
En Ader (París) sale a subasta el cuadro siguiente:

Ya hemos visto en otras ocasiones que a José Franco Cordero que firmaba Fco. Cordero se le cataloga como Francisco Cordero pero en este caso los catalogadores han ido a más. Casi con seguridad han buscado en algún diccionario de pintores el nombre de Francisco Cordero, han encontrado un pintor mejicano con ese nombre y no se han preocupado de comparar estilo, pincelada, etc... Es una pena porque este gran pintor merece algo más de consideración. 

José Franco Cordero no era mejicano como pretenden los catalogadores de Ader sino que nació en Jerez de la Frontera (Cadiz) en 1851 en la misma ciudad que vio nacer a pintores tan insignes como German Alvarez Algeciras (1848-1912), José Gallegos Arnosa (1859-1917) y Salvador Sanchez Barbudo (1857-1917) por citar solo algunos.

Incluimos a continuación un par de obras de José Franco Cordero para su comparación con la obra que sale a subasta en Ader.

José Franco Cordero. Oleo sobre lienzo. 50 x 85 cms.

José Franco Cordero. Oleo sobre lienzo. 38 x 64  cms.

PLÁCIDO FRANCÉS PASCUAL

La sala de subastas francesa Côte Basque enchères saca a subasta el siguiente cuadro:

Escuela española siglo XIX. Oleo sobre lienzo. 45.5 x 65 cms.

La obra ha sido catalogada como de escuela española del siglo XIX y no va muy desencaminada la catalogación aunque en realidad se trata de una copia (¿o una replica?) del cuadro que Plácido Francés Pascual (Alcoy 1834 - Madrid 1902)  presentó a la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1.887 y que reproducimos a continuación.

Plácido Francés Pascual. Oleo sobre lienzo. 47.5 x 67.5 cms.

Lo anecdótico del tema unido a sus dimensiones supuso que el cuadro no obtuviera ninguna medalla en dicha Exposición Nacional lo cual no es raro si pensamos que en esos años lo que predominaba era la pintura de historia de grandes dimensiones.  De todas formas se trata de una obra amable, bien compuesta y bastante decorativa.

RAMÓN AMADÓ versus RAFAEL ROMERO

De nuevo vemos aparecer en el mercado una copia de un cuadro bastante conocido.
En este caso se trata de la obra que hemos reproducido y que se ha catalogado como Atribuido a Ramón Amadó y Bernadet por Setdart cuando, en realidad, se trata de una copia del cuadro "El pintor" de Rafael Romero Barros (Moguer 1833 - Córdoba 1895).

Rafael Romero Barros. "El pintor"

Este cuadro ha sido reproducido en múltiples ocasiones (ver por ejemplo "Pintura y Escultura Españolas del siglo XIX" María Elena Gómez Moreno. Summa Artis XXXV. Ed. Espasa Calpe 1993. Reproducido en la pag. 419). También sirvió de portada para la publicación dedicada al pintor de Moguer.

EUGENIO OLIVA Y RODRIGO

Este lienzo ha sido catalogado como de Escuela Española del siglo XX por la sala Arte Subastas Bilbao donde saldrá a subasta próximamente. 

En realidad se trata de una copia de "Anibal" un conocido cuadro de Eugenio Oliva y Rodrigo (Palencia 1852 - Villaconejos 1925) propiedad del Museo del Prado (depositado en el Museo de Cáceres) y que fue pintado por Oliva en 1879 durante su estancia como pensionado en Roma. 

Eugenio Oliva. Oleo sobre lienzo. 317x218 cms. Museo del Prado.

Posteriormente Eugenio Oliva realizó otra versión del mismo cuadro de pincelada más suelta y que se encuentra en colección privada:

Eugenio Oliva. Oleo sobre lienzo. 54 x 41 cm. Colección privada

Este último cuadro figuró en la exposición dedicada a Eugenio Oliva en la Sala CajaPalencia en el año 1985 (Ver Eugenio Oliva 1852 - 1925. Arturo Caballero. Palencia 1985, pag.6 reproducido).

LEONARDO ALENZA versus CAREL FABRITIUS

En una sala de subastas de Bruselas encontramos el siguiente cuadro atribuido a Leonardo Alenza y Nieto:

En realidad se trata de una copia del conocido autorretrato de 1645 de Carel Fabritius que se encuentra en el Museo Boijmans van Beuningen de Rotterdam y que reproducimos a continuación:

Carel Fabritius. Autorretrato, 1645. Museo Boijmans van Beuningen (Rotterdam)

Como en otras ocasiones, no vamos a entrar aquí en la cuestión de que la copia la pudo realizar el propio Leonardo Alenza pero hay dos cosas que nos llaman la atención:

1º El cuadro original es muy conocido y se encuentra en un famoso museo de Rotterdam, ciudad relativamente cercana a Bruselas, y por tanto debería ser conocido por los catalogadores de la sala de subastas de esta última ciudad.

2º El hecho de que en la catalogación se diga: "lleva abajo a la izquierda una firma L. Alenza" parece indicar que la firma no es original y aun así se cataloga la obra como de Leonardo Alenza aunque al final se incluya una interrogación entre paréntesis.

Volvemos a insistir en la importancia de suministrar a los interesados en la compra de obras de arte toda la información que se disponga, no ocultando el hecho de que se trate de copias máxime cuando se trata de autorías muy cuestionables.

BENITO BELLI

Confundir al pintor de Barcelona Benito Belli con el italiano Enrico Belli es un error muy común, sobretodo fuera de nuestras fronteras. Así en una sala de subastas francesa encontramos el siguiente cuadro:

Aunque el cuadro esta catalogado como de Enrico Belli, se trata en realidad de una obra de Benito Belli. De este pintor, nacido en Barcelona hacia 1850, se tienen pocas noticias pero se ha encontrado obra fechada en 1897 por lo se sabe que continuaba activo en esa fecha. Se trata de un pintor claramente influido por Goya y por Eugenio Lucas Velazquez por lo que resulta todavía más curioso que se confunda con un pintor italiano por mucho que su apellido fuese de ese origen.

Para su comparación incluimos el siguiente cuadro, obra incuestionable de Benito Belli.

¿LORENZO CASANOVA o FRANCISCO JAVIER ORTEGO?
En una página de subastas por Internet hemos encontrado el siguiente cuadro:

La primera impresión fue que estábamos ante un cuadro de Francisco Javier Ortego y Vereda. El tema de las majas y el fraile, unido a la forma tan característica de pintar la maja, el velo, la falda y los zapatos son tan típicos de Ortego que no nos cabía ninguna duda. Sin embargo el cuadro esta atribuido a Lorenzo Casanova e incluso parece estar firmado por Casanova aunque el estilo del cuadro no es el de este pintor en absoluto.

Para su comparación con la obra de Francisco Javier Ortego y Vereda incluimos un par de cuadros del mismo. Observense los zapatos, las faldas y los velos de las majas. ¿No son de la misma mano del cuadro en cuestión?

Francisco Javier Ortego y Vereda. Oleo sobre tabla. 35.6 x 26.7 cm.

 

Francisco Javier Ortego y Vereda. Oleo sobre tabla . 32 x 23.5 cm.

¿Se trata de una obra de Ortego que firmó Casanova? ¿La firma fue añadida posteriormente? ¿Pinto esta obra Casanova basándose en el estilo de Ortego? ¿Es una copia de Casanova de un cuadro de Ortego? Algunas de estas preguntas podrían contestarse inspeccionando directamente el cuadro. Otras no. Mientras tanto resulta curioso un cuadro de estas características.

OTRA COPIA DE CASADO DEL ALISAL

Volvemos a encontrar otra copia del conocido cuadro "La Tirana" de José María Casado del Alisal que se encuentra en el Museo del Prado (nº 4179). El original de Casado esta pintado al oleo sobre lienzo con unas dimensiones de 83 x 68 cm.

En este caso la obra esta atribuida a Salvador Viniegra. Es prácticamente imposible asegurar que la copia no la realizase el propio Salvador Viniegra pero la pincelada y algunos detalles bastante flojos hacen muy sospechosa dicha autoría.

Para su comparación reproducimos el cuadro de Casado del Alisal que se encuentra en el Museo del Prado.

La diferencia de calidad entre el original y la copia es más que evidente.

JOAQUIN AGRASOT

En una sala de subastas de Alemania encontramos el siguiente cuadro catalogado como obra alemana pintada hacia 1900.

En realidad se trata de una curiosa copia de "Las dos amigas" cuadro pintado en 1866 por Joaquin Agrasot y Juan (Orihuela, Alcante 1837 - Valencia 1919) que se conserva en el Museo del Prado y que reproducimos a continuación.

Joaquin Agrasot. "Las dos amigas" Oleo sobre lienzo. 100 x 145 cms. Museo del Prado.

Como podemos observar en la copia que sale a subasta se ha suprimido la figura de la cabritilla quizás por la dificultad de reproducción de la misma.